1993年,梅先生在海事局工作,单位在外滩海关大楼里,家则住在同济大学附近的密云路。下班骑车回家路上,他拐到乍浦路桥附近的胜利电影院时,看到影院拉出横幅,上面写着“第一届上海国际电影节”。
在上一部电影《荒蛮故事》中导演用具有实验性质的手法,干净利索地揭露了世间的魔幻现实:描绘了一群失控且丧心病狂的人,他们暴怒、失控、贪婪、复仇、对暴力和强者的盲目崇拜,控制欲,心机和贪婪。而在《恶世之子》之中,导演再次塑造了一个魔幻现实的世界,将目光聚焦在一群在糟糕的社会中的备受压抑、抑郁、焦虑和孤独的人身上,想通过边缘人物的故事反映出社会的不公,深挖人性的善与恶。
对于很多电影人而言,如何让细分领域专业人才得到重视,如何让幕后人员获得价值、施展才华,这不仅需要行业的充分认可。同时还需要无数个像第二届中国(白沙)影视工业电影周这样的盛典活动,为优秀创作者提供无限的荣光,让幕后人员也能更加光芒万丈,这其中不仅需要鼓励和荣耀,还需要真正寻找自己的存在感和价值感。让人们真正的了解幕后工作。
当然,在这几方势力背后,还有日本的任天堂公司、美国的雅达利公司,以及作为版权方的直接代表——苏联的政府机构“ELORG”(全联盟电子设备联合会)。这些身处不同立场、基于不同考虑的角色和群体,在八十年代末期,苏联国内暗潮汹涌的大环境下,彼此角力,将商战的波谲云诡演绎得淋漓尽致。
全剧有努力靠近、彼此治愈的不落俗套的爱情,也有扎根现实、彼此体谅的充满代入感的亲情。
酒精也并不能让一个人真正恢复勇气,它只能算是一个有时限的逃生券。在有效期内,你可以暂时逃避生活的所有重担和痛苦,但是酒醒之后,问题仍然摆在眼前,一切仍要继续。