截至目前,《生无可恋的奥托》累计已获得超一亿美金(折合人民币超7.4亿元,数据来源BOXOFFICEMOJO.COM)的全球票房,并斩获了各大平台的高分成绩——IMDb评分7.6分、爆米花推荐指数高达97%,这位毒舌老大爷的魅力可见一斑。值得一提的是,这也是影帝汤姆·汉克斯集结家人力量共同打造的一部心血之作。
当走出座舱,试飞员们也是普通人。雷宇父母因心疼他受伤而落泪,只求孩子平安的他们希望雷宇能换一份安稳的工作。面对深爱的父母,深知自己无法割舍试飞事业的雷宇只能沉默以对。队长张挺在烈士陵墓前,回忆起阴阳两隔的战友时也全无平日的沉稳,情难自抑、潸然泪下。不再是常见的“高大全”式英雄人物,《长空之王》里的试飞员形象更为丰满和鲜活。对此导演刘晓世表示,“军人也是普通人,我们想在电影当中让军人的形象很真实,不失英雄光环的前提下,做到有血有肉”。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
马克思主义是我们立党立国的根本指导思想,中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉,二者的“结合”是我们必须坚守的正道。广大文艺工作者应当自觉用“两个结合”武装头脑、指导创作,进一步增强文化传承创新自觉性,用艺术实践贯通文明底蕴和时代主题,从创作理念、表现手法、美学精神和艺术风格等层面,深入开掘中华优秀传统文化的丰厚资源,并以群众喜闻乐见的形式表现出来,让思想内涵和艺术表达相得益彰,给人以更多审美享受和精神滋养。
故事的核心是“成长”
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