当然,这并不是说本片的质量不高,而是说本片的制作上最大限度地迎合了观众们的立场,观众们在观看爽片的时候最直接的需求就是要很酸爽,不拖泥带水,而爽片的核心点就是如此。马队长每一次的结局大家都能猜得到,无非是促成这个结局的过程是迷雾重重的,这就给予了观众们一种观点,马队长肯定能赢,但是怎么赢,每一次看上去都不一样,实际上还是没有区别的。
她的重点是快,快点得到她要的东西证明自己,不管是钥匙还是有钱人的身份,所以没时间细想,不想付出,最重要是赶紧的。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
在今天释出的“记得爱情”正片片段中,中年模样的赵心卉与林汉聪眼含热泪向彼此告白。赵心卉因病失忆后忘记了爱人,记忆停留在自己年轻时和林汉聪相恋的时光。林汉聪一直不厌其烦地带赵心卉重走曾经相识相爱的路,用往事唤醒爱人的回忆。而当赵心卉终于想起这一切,才领悟到眼前的人竟为自己付出了这么多。她满含愧疚与歉意:“对不起,差点又把你弄丢了。”林汉聪则坚定地举起手,露出象征他们爱情的戒指,向她保证:“你放心,不管你飞得多远,我都会把你扯回来。你给我绑的红线,一辈子都不会断”。这番深情承诺也令观众为之动容,感慨“相爱的人之间有看不见的红线,无论走到哪里都一样会重逢”。
截至当天下午,《犯罪都市3》实时预售票房占比为61.2%。考虑到6日迎来显忠日公休日,该片累计观影或将在第七天突破600万人次。
但王宝强这次进步巨大,在我看来最大的原因是王宝强找对了题材,王宝强本身就底层老百姓逆袭,对底层小人物的生存状态很了解,不会像很多国产片导演那样,根本不知道怎么拍穷人,他们眼里穷人可以住四合院,外卖骑手租一线城市高档公寓。