叙事过程中,也使用了去戏剧化的手法,通过围绕天美姨姨的日常,表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节,都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑,非常震惊与生气,但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程,吵架、述说、和好,只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失,天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩,找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”,没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛,也没有刻意展现,而是在与寄养儿童的相处之间,用时间去冲淡这种创伤。
然而,不是冤家不聚头,两位“仇人”在雷明教练画的“大饼”下,阴差阳错地加入拔河队。成为队友后的两人矛盾不断,充满喜感的对话和行为为该剧增添了不少笑点。比如两人为安抚失恋的队友,提出了完全不同又毫无用处的建议,最后险些弄巧成拙。这些笑点使剧情松紧有度,富有张力。但随着比赛的推进,两位男主角在队中有了进一步的了解,逐渐由“仇人”变成了铁哥们,展现了大学生之间纯粹美好的友谊。
时悦看到的,是任一鸣和沈安安的这个家有多幸福,却根本不知道沈安安在这个家中付出了多少心血。当然她想要的也只是享受这个果实,并不想自己去付出。
“每帧如壁纸版的画面”,是他一直在大众眼里的标签。与此同时,在《你的名字。》之前,新海诚的故事几乎多以悲剧结尾,或是“生离死别”,或是“年龄差”,种种带有特殊概念的设定,成为他的创作符号。
李现社交平台发文
以一个十八岁少女为主角的《鱼刺》,则想探讨青年人如何认知和思考自己与母亲、与世界的关系。