《我要我们在一起》（宁波工夫影业）

上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。

蒲公英公益行动是吴天明青年电影专项基金常态化的公益事业，贯穿于青年导演、青年编剧、青年制片人三大培育体系，希冀已有所成的业内前辈将自己的时间化为微风、能量化为种子，发掘、扶持和培育行业新人。

7月26日，国产动画电影《长安三万里》票房突破13亿大关，正式跻身中国动画影史票房前五位。影片上映后获得了票房口碑双丰收，影迷们的自发宣传助推了电影票房持续走高。

伊森·亨特“天选苦命打工人”第一弹：老板，这个任务根本就不可能被完成啊！

电影在表现盛唐气象时，始终弥漫着一种淡淡的危机感。电影没有回避盛唐的问题，门第偏见、贪腐官吏、见风使舵、科举羞辱……商人之子无法参加科举，家道中落者不配“行卷”，女子纵有才华仍报国无门，盛唐当中的这些人物，李白、高适、裴十二，都有着怀才不遇的抑郁。这种抑郁和大众心目中的盛唐景象，有着极大的反差。