今日，陈可辛亮相上海国际电影节大师班，分享自己作为电影人的创作经历和理念。活动上他表示，“我最新的一部电影希望很快能上的，就是讲打网球的，《李娜》（《独自·上场》）那部电影。”

猛兽追击 小行星撞击 开启“窒息式”观感

7月5日在《八角笼中》的成都路演活动上，创始人恩波深有感触地说：“电影里的孩子们、导演都和我一样，生在底层，草根出身。但如果没有《八角笼中》，没有宝强导演的倾力付出，世界不会知道这个故事，也不会知道我们22年的格斗人生。衷心感谢剧组，你们的努力让世界，让格斗场和格斗场外的人都了解到这个故事。”

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

中国文艺评论家协会副主席、中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿在主题发言《艺术创新与观赏效果：三十年的双向奔赴》中指出，艺术创新是探索电影可能性的先锋队，观赏效果对于提高电影与观众之间的接触能力有巨大帮助。他认为，新主流电影的发展需要形成艺术创新与观赏效果之间的“双向奔赴”、梳理好适应观众和引导观众的辩证关系，把主流价值、主流观众和主流商业元素集中在一起，形成“好的电影”和“好看的电影”的双向结合。

演员：待定