此外， 电影中王宝强多次使用背影出现在镜头面前。第一处是在沙场上，他指挥孩子们训练的背影；第二处是主角接受采访的时候，内心有极大的起伏的同时却一直在克制。第三处便是最后苏木夺冠，他转身离去的背影。

陈凯歌代表第十八届中国电影华表奖优秀导演奖获奖者发言时表示十分高兴站在这里，《我和我的祖国》是一部伟大的作品，“历史瞬间、全民记忆、迎头相撞”成为影片创作主题。

泰剧既狗血又上头啊，好精彩啊！

最 初 的 你

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

导演：罗伯·马歇尔