电影当中梅根的出现，的确在一定程度上弥补了凯蒂缺失的亲情，清华大学助理教授许丽颖分析到：“梅根实际上是为凯蒂提供了一种替代性亲密关系。电影当中，梅根在凯蒂去上厕所之后，提醒她要注意冲水，冲水之后要洗手，在睡觉之前提醒凯蒂要盖好被子，这些都体现出了梅根一定程度上扮演了凯蒂的父母的这样一个角色。”

而另一部分观众可能更偏向传统神话故事的表现，对于电影的改编可能产生一些抵触情绪。这种不同的反应也是影片成功引起关注和讨论的表现之一。

《他是谁》可以说是从剧情的可看性、或者是相关的制作以及演员阵容来说，都非常有水准，竞争力非常足，特别是全员演技实力派的阵容，更是堪称悬疑剧中的“天花板”“王炸”级别的配置，放在任何时候开播，都必定会掀起非常猛烈的追剧狂潮！

来自底层，表达底层。

孟夏时节，万物繁茂。在大光明电影院举办的上海国际电影节“三十‘光’年”展览，展出了历届海报、金爵奖杯等实物，以及部分从500多位影迷中征集到的“我与上影节30年”收藏品，吸引了超2万人次现场打卡观展。

回顾《灌篮高手》的“走红史”，自1993年动画版上映，其人气居高不下，在大陆放映后，更是受到众多80、90后中国观众的追捧，这使得此次电影版还未上映，便已然聚集了一大批追忆情怀的老粉。对于大多数80、90后中国观众而言，这段青春回忆是每逢放学回家后，在电视机前等候这部篮球“英雄”故事。《灌篮高手》所带来的情怀是80、90后观众对于自己青春的“场景式”怀念。然而，作者井上雄彦并非单纯地将漫画搬上银幕，而是在视效技术和叙事视角上都作了较大调整。影像技术上，区别于影像画幅尚为4：3的TV时代，此次《灌篮高手》运用了3D渲染2D技术，在观看方式上，它更适合影院，但将原有2D的人物变得具有3D视感，这种极具陌生化的影像风格让其与原作完全区分开来。同时，伴随着影像技术的加持，故事的叙事视角转变显得更为明显。原作是从一位不愿打球的红发年轻人樱木花道开始，观众透过其视角开始了解湘北篮球队、神奈川县乃至全国大赛。而电影版中，叙事视角由宫城良田展开，原作主角樱木花道或流川枫不再居于“舞台”中央，观众以全新视角参与这场比赛。这种做法虽能够扩充原作剧情的丰富度，但主角视点的转移却不可避免地会削弱观众对原作主角的关注。因此，哪怕作者在剧中仍然保留了大量原作漫画里的重要情节，但由于视角多定格于宫城良田，从而使得那段原作主角在取得英雄般胜利后的“世纪击掌”生硬，情绪铺垫不足，这也证实了此刻观众心中TV时代的英雄已在逐渐退场。