只是四部电影的剧本创作上,或多或少有着大鹏自己的影子。《煎饼侠》是他个人形象和银幕形象的重叠;《缝纫机乐队》则是他过去组乐队的情感;《吉祥如意》更是不用多说,是大鹏家族的私人故事;《保你平安》中舆论的操控,也是他作为艺人,以及作为群众对网络的感受。
胡歌
其次,整部电影跌宕起伏的剧情设计与人物形象刻画也很出彩。全片由一起非法校园套路贷引发的富商性侵案为导火索,牵扯出故意杀人、古墓盗窃、官商勾结等犯罪事实,通过铺垫背景故事的闪回、人物关系的复杂演变、突破常规的反转等方式层层递进,为真实的故事底色增添了戏剧色彩。角色是情节的灵魂。影片中不论是把犯罪看得不足挂齿、嚣张乖戾的富商陈鑫,还是正义勇敢的检察官李睿,又或是阴郁忠诚的洪启明和机智冷静的辩护律师童雨辰,每一次黑与白、善与恶的交锋都会激发角色内心的拉扯和立场的选择,演员对人性的驾驭使人物形象更加鲜活立体。
葛韦格在创作《芭比》的剧本时,她赞美了女性“爱与平和”的气质,也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话,相比之下,“成为附庸”的诱惑太大了,女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”,“古怪芭比”大叫:“这简直就像白人把天花带到美洲,原住民可没有抗体啊!”这个酸涩的“玩笑”,何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言:“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围,她被告知但凡听之任之地滑落人生,就会抵达极乐天堂;当她发现海市蜃楼的欺骗时,为时已晚,她的力量已经消耗殆尽。”
而此前获得10项提名的《月之盈亏》,在单项奖的竞逐中均告失利,只有两位年轻演员菊池日菜子和目黑莲拿到新人奖。
1997年,为迎接香港回归,李歇浦执导拍摄了影片《燃烧的港湾》;2000年,李歇浦再挑重担,执导影片《走出西柏坡》;2004年执导影片《邓小平·1928》。