”对于那些不得不连续五次修改最终渲染而感到士气低落的工人，我想说，欢迎来到动画电影的制作世界。”

《装甲战争》

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

美术老师会根据演员的语言感觉，适当加上手势和配件，“等这些细节一出来，我们又会根据这个进行修正，反反复复，大概经历三到四版中大幅的修改，最终才是这个形象。”从《白蛇：缘起》就和追光动画有深度合作的杨天翔，如今已经是追光动画“御用”的配音指导，再一次见证了角色的成长。

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